Cheburashka là một minh chứng rực rỡ cho sự sáng tạo, sự tử tế và tình người trong nghệ thuật kể chuyện, mà nền điện ảnh hoạt hình Liên Xô đã từng xây dựng bằng tất cả trái tim và tài năng của mình.
Chúng ta thường nghe đến khái niệm quen thuộc như phim điện ảnh và phim truyền hình. Hai dạng phim này có những điểm đặc trưng nào để phân biệt?
Không áp đặt, không giáo điều – chỉ là gợi mở. Và một khi trái tim đã được chạm đến, thì lịch sử không cần phải nhồi nhét. Nó tự nhiên trở thành một phần ký ức, một phần nhân cách.
Nhiều người coi Lý Tiểu Long như một võ sĩ xuất chúng. Nhưng những thứ mà chúng ta thấy chỉ là sản phẩm của phim ảnh và sự cường điệu hóa của người hâm mộ.
“Vân cung tấn âm”, nhạc mở màn phim truyền hình kinh điển “Tây du ký” 1986, từng suýt chết yểu vì quá lạ tai, người sáng tác không tên tuổi.
Ít có bộ phim nào mở đầu vừa triết lý vừa mộc mạc tới vậy: “Người biên tập bộ phim này cho hay từ rất xa xưa có dạy rằng, tử tế có trong mỗi con người, trong mọi nhà, dòng họ, mỗi dân tộc…”.
Những đạo diễn nào có ảnh hưởng đến khán giả và các đạo diễn khác hơn cả, hay nói cách khác, những ai góp công lớn nhất trong việc tạo nên những bộ phim mà chúng ta xem ngày nay?
Truyền thống hiện thực chói sáng của văn học Nga cổ điển – tiêu biểu là F. Dostoievsky hóa ra vẫn được tiếp tục một cách xứng đáng, và xuất sắc trong nghệ thuật Nga hiện đại.
Chất thơ trong điện ảnh là mối quan tâm của nhiều nhà làm điện ảnh, vì đây là một trong những yếu tố quan trọng đem lại sự độc đáo, hấp dẫn đối với tác phẩm điện ảnh.
Tiểu thuyết “Cuốn Theo Chiều Gió” của nhà văn nữ người Mỹ Margaret Munnerlyn Mitchell (8/11/1900 – 16/8/1949) được coi là một trong các tác phẩm danh tiếng nhất của mọi thời đại.